上海博物馆不尊重文物，用民族伤痛做噱头卖文创周边？
昨天，上海博物馆就前段时间部分网友质疑的“清雍正粉彩蝠桃纹瓶”周边设计问题逐条做出了解释：文物海外时期所有者很喜爱中国瓷器，花瓶陈设在客厅茶几上；入馆时专家做过鉴定，瓶身不存在损坏的情况；器物改造成花瓶等类似“二创行为”在中外文化交流中一直存在；至于饱受批判的“瓶底开孔”做成台灯设计，一是并没有开孔，二是设计内置灯光是为了更好地表现陶瓷的莹润和光泽。
客观来说，近代史上，中国所经历过的民族伤痛，一直是民族情感里最激烈、最易于让人共情的部分之一，“勿忘国耻”是每个中华儿女天然就具备的情感。所以，在不明事实真相之时，一部分网友误以为上博设计中有刻意用屈辱历史博眼球的成分、为此气愤不已，从情理上不是不能理解。
但不妨再冷静看看，炒作这一事件的自媒体，真就抱着朴素的爱国心理吗？恰恰相反，倒不如说，它们瞄准的正是这样朴素的爱国心情带来的流量。故意加点煽情bgm，夸大事实情况，用悲情渲染狠狠赚一波关注，虚假的叙事中，恐怕不能得见真正的历史。尤其是部分言论已“滑坡”到质疑文物工作者的工作初心、质疑用文物制作周边的正当性，这样被情绪裹挟的过度批评，对于文物保护和开发来说，不仅没有正面影响，甚至相当有害——这如同给文物工作者套上了一层无形的枷锁，开发文物价值是否会被认为是“恶意找噱头”？讲述文物故事时，是否会被理解成渲染民族屈辱？更进一步说，这是否意味着文物只能放在展示柜里，从此不能“活起来”？
我想，这样的局面，应当是每一个真正关心中国历史、关心灿烂历史文脉的人不愿看到的。
让文物的美为更多国人所欣赏，让其背后的历史走进观众的心里，需要更现代化的表达手段和开发方式。在这一过程中，应当允许探索更多的表达和展示的可能性。每一件文物的展陈背后，文物保护工作者只会付出更多的心血，这部分努力，不应该被轻飘飘地以阴谋论抹杀。
事实上，近年来，文物回归的脚步从未停止过。据国家文物局统计，党的十八大以来，已有51批次2156件/套流失文物艺术品回归祖国。而随着各地的文博热，可以预见，会有更多的回归文物以各种方式与国内观众见面，从颠沛流离的海外，回归它们真正的家乡。
今日的中国，有能力也有条件保护珍稀文物。迎接这些文物回家最好的欢迎仪式，应该是真正欣赏、感受文物之美。如果相关展览能带动经济效益，大可不必拒绝，观众欣赏美，保护者也有更持续的动力，这样的双向收益，有何不好？
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